Мистический триллер «Усадьба сфинкса» является идейным продолжением серии книг «Красные цепи» (2013 год), «Молот ведьм» (2015), «Культ» (2016) от Константина Образцова. Как обещает автор, мы снова присоединимся к расследованию нового дела полюбившихся героев — Алины Назаровой и Родиона Гронского. Вот что написано в самой аннотации:
Содержание
Томительное ожидание
Сразу расставим все точки над «i»: за творчество Образцова и его писательское мастерство смело можно поставить высший балл. Романы «Красные цепи», «Культ» и «Молот ведьм» для меня если не на пятерку, то на твердую четыре с плюсом в своем жанре – темный мистический детектив (некоторые называют такой жанр — интеллектуальный триллер).
Чувствуется у автора филологическое образование: много эпитетов, образов, очень яркие и сочные краски, легко погружаешься в атмосферу серых и мрачных подворотен и закоулков Питера. «Картины» писатель рисует настолько реалистично, что создается эффект присутствия в каждой сцене произведений.
Если у человека слабые нервы, а при виде капли крови он теряет сознание, эти книги точно не для него. Труды Константина пестрят пытками, убийствами, кровавыми сценами в самых ярчайших красках. Мерзость и гадости деталей казней и ритуальных убийств настолько подробны и художественно правдивы, что могут довести до рвотного рефлекса.
И вот о том, что Образцов пишет продолжение трилогии я узнал в середине 2025 года. Четвертая книга появится на свет с перерывом аж 9 лет. И с этого времени началось томительное ожидание того момента, когда книга появится на полках магазинов или в сервисах электронных книг.
У книги была замечательная рекламная компания. Интерес к книге подогревал и сам автор – ведя дневник в Telegram-канале, где публиковал новости о смене обложки, выборе чтеца, сроках выхода, предзаказах, интересных моментах из будущей книги и так далее. Так я узнал, что прототипом Алины Назаровой послужила Данна Скалли из сериала «Секретные материалы», а Родиона Гронского — Джон Уик с одноименного фильма с Киану Ривзом.
26 октября 2025 года на канале «Book Around Me» вышло полуторачасовое интервью Константина Образцова и Юлии Яковлевой (можно посмотреть на YouTube и ВК-видео), где обсуждаются такие темы как выгорание и кризис в писательстве, современные читатели, подмена понятий (например, роман — это не книга, а писатель – это не автор). Затронули все книги автора и их главных героев, реалити-шоу про писателей «Новое слово», тренды в литераторе. Уделили время естественно и новой книге.
Цитирую Образцова, что он сказал о своем романе «Усадьба сфинкса» в интервью – «это ведь моя лучшая книга, как известно. Это моя самая любимая книга. Это моя лучшая книга. Я еще не успел ее перечитать, но я обязательно ее перечитаю. Немного времени просто прошло с момента написания».
И вот 31 октября 2025 года книга появляется на Литресе: объем 802 страницы или длительность аудиокниги 27 ч. 29 мин, чтец Максим Сергеев, возрастное ограничение 18+.
Вышла!
Купил!
Загрузил!
Слушаю аудиоверсию…
Отзыв на книгу «Усадьба сфинкса»
Внимание! Далее будут спойлеры!
Ожидание и реальность
Во-первых, что бросается в глаза – это объем книги. Я привык что современные произведения обычно меньше вдвое: где-то страниц 400-500 или 8-10 часов прослушивания. И поэтому от книги ожидаешь получить в огромном объеме страшный, шокирующий, качественный контент, как в предыдущих произведениях. Ведь вот такой текст встречает читателя в начале книги:
А как не странно, такого контента нет. Меня обманули – в книге мало действий, но зато много диалогов, описаний, рассуждений, философствований. Какие-то реальные действия начинаются только спустя часов 20 прослушивания. Что это за прелюдия такая? Всему должна быть мера. Концентрация сюжета в произведении настолько мала, что можно смело убрать половину страниц и оставить только то, что существенным образом повлияло на сюжет. Создалось ощущение, что автор, в этот раз, работал над объемом, а не качеством.
Во-вторых, детективная составляющая проработана слабо. Автор в тексте не оставляет не одной подсказки кто был информатором, предателем, убийцей, он просто в нужный момент выдает этот факт читателю. А хочется себя поставить на место героя и попробовать размотать этот клубок, поломать голову, порассуждать.
А еще иногда герои бегают, ищут улики, просто что бы прийти к тем выводам, которые у них уже имелись. Непонятно, зачем так растягивать книгу за счет описания ненужных поисков, которые в последствии вообще никак не повлияют на сюжет.
В-третьих, слушая книгу, понимаешь, что что-то идет не так. Что-то случилось с языком автора. Когда-то замечательный, ясный, лаконичный и витиеватый, он превратился в помпезный, вычурный. От чего текст выглядит пижонским, нагроможденным неуместных эпитетов. Типа, смотрите, как опытный филолог, блогер, писатель и ведущий может искусно жонглировать словами и выражениями.
Вот так раньше описывались пытки:
«Удар выходит неудачным: железо скользит по мизинцу, срывая кожу и мясо и обнажая ярко-белую кость. Раздается пронзительный вопль, темная, как лак на ногтях, темно-красная кровь мгновенно наполняет рану, и тут я бью второй раз. Глухой стук и треск, как будто раздавили крупный орех. Молоток дробит кость, расплющивая мизинец так, что тот вытягивается вперед, превратившись в красно-белую мешанину, из которой вверх торчит маленький вишневый ноготь».
Или вот момент с казнью:
«Я быстро накидываю удавку ей на шею и с силой затягиваю. Оксана дергается и отталкивается ногами так, что стул подпрыгивает, врезается спинкой мне в живот и едва не опрокидывается, из ее груди вырывается сдавленный судорожный звук, так и не ставший криком, а я быстро делаю еще одну петлю и тяну сильнее. Она хрипит. Внезапно пальцы ее рук, связанных за спиной, впиваются ногтями мне в ногу повыше колена. От резкой боли я чуть не выпускаю провод, но продолжаю тянуть, чувствуя, как ее ногти рвут защитный костюм, вонзаются в кожу сквозь ткань брюк, а кисти рук, невероятно выгибаясь, подбираются к паху. Я наваливаюсь вперед, чтобы подключить мышцы груди, как при упражнении с эспандером, и растягиваю провод, словно хочу его разорвать. Удавка впивается ей в шею так глубоко, что исчезает в складках побагровевшей кожи. Хрип прерывается, отчаянная хватка пальцев на моем бедре слабеет, но я продолжаю тянуть что есть сил, и стою, вцепившись в концы провода, еще минуты две после того, как ее тело расслабилось и обвисло на стуле».
А теперь автор пишет обо всем — описания природы или старинного замка может занять страницы, кроме жестоких и жестоких сцен. Вот, например:
«Утро было хмурым как женщина, пожалевшая, что провела с тобой ночь. Дождь кончился, но воздух был таким влажным, что им могла дышать петербургская корюшка».
А вот это как вам?
«Она решительно миновала проходную, взмахнув просроченным пропуском, который так и не удосужилась сдать, и, печатая шаг каблуками по пожилому сероватому линолеуму коридора, стремительно пошла по коридору; полы пальто развевались, позади скручивались вихри теплого воздуха, в которых оживали и шелестели испуганным шепотом бумажные листы приказов и объявлений на стенах».
В-четвертых, сама «Академия Элиты», расположенная в старинной усадьбе, где проходят обучение сыновья не самых последних людей российского государства — это не закрытая темная школа, а подобие секты, где правила существования придумал шизофреник. Я ожидал от Образцова большего, хотя бы что эта самая академия за своими стенами скрывает вампиров, оборотней, магов или людей со сверхспособностями в конце концов.
Но за этими самыми стенами обитают помимо молодой элиты, просто рабы, личные слуги и охранники господ. Здесь по делу и профилактики ради будут пороть на конюшне, а для воспитанников устраивать развлечения в виде балов, дуэлей и охоты. Но самое, неестественное – это сдача курсовых – натравить друг на друга людей, довести до убийства. Интересно, где и кем будут работать эти выпускники?
Смутили даже имена персонала в усадьбе, слуг и охранников элиты — Вольдемар, Обида Григорьевна, Герасим, Марта, Римма, Архип, Дуняша. И это все в наши дни… Помимо этого, резанул слух и тот факт, что они даже изъясняются как неграмотные крестьяне позапрошлого века. Что это за стереотипы такие? Сейчас образование и технологии легко доступны даже за тысячи километров от столицы. Это не Русь при Иване Грозном.
Игры с читателями
Сейчас довольно сильно распространено в литературе воровать (заимствовать/повторять) идеи чужих популярных произведений. Первым в голову приходит довольно свежая серия книг «Гардемарин ее величества» от двух российских авторов — Валерия Пылаева и Юрия Уленгова, где сюжет первой книги и герои полностью заимствованы с историко-приключенческого романа «Три мушкетера» Александра Дюма, а последняя книга описывает события произошедшие в Ростове-на-Дону в июне 2023 года, но выполнены в жанре Бояръ-Аниме.
Это явление зацепило и произведения Константина — на протяжении всей серии книг Образцов прячет в свои тексты цитаты и разного рода отсылки к классическим литературным произведениям, старым советским фильмам, современным сериалам и компьютерным играм. Для чего он это делает мне не понятно — то ли это такой вид плагиата, то ли такой способ вдохновения, то ли заигрывания с читателем: кто больше найдет отсылок – тот молодец.
Не обошло это явление и новую книгу. На пыльных чердаках и в сырых подвалах, в залах и коридорах академии, в секретных проходах, среди темных аллей можно встретить произведения Николая Гоголя, Антона Чехова, Уильяма Шекспира, Платона, Софокла, Эдгара По, Герберта Уэллса, Зигмунда Фрейда и многих других.
Очень легко отгадывается Александр Пушкин, так как здесь огромное количество отсылок к его произведениям. А диалоги с участием слуги Захара, если не ошибаюсь, срисованы у Ивана Гончарова и заставляют вспомнить «Обломова». Есть отсылки и к бородатым анекдотам из 80-90х годов прошлого века про Петьку и Василия Ивановича. Но больше всего шокирует параллель с «Лолитой» Владимира Набокова, но об этом еще поговорим дальше.
Литература — это не музыка, где нот всего семь. Количество идей для написания романа скорее всего безгранично, но вот время и силы писателя – нет. Поэтому зачем себя утруждать и мучить, если можно уже взять идею, которая прославила другого автора. Выражаясь сленгом молодежи – по-моему это какой-то зашквар.
Героев просто слили
В описании книги указано – «Продолжение культовых бестселлеров «Красные цепи» и «Молот ведьм». Новое дело Алины и Гронского». И даже здесь обман. Линии героев пересекаются только в финале книги. Нет у них общего дела. Нет!
Книга написана от лица обоих героев: главы от лица Гронского отвечают за мистическую и любовную составляющую, а Алины — за криминальную и детективную.
В этой книге Алина основала собственный «Центр независимых экспертиз». В ее истории встречаются персонажи из предыдущих книг. Повествование от ее лица наполнено расследованиями, происшествиями, довольно интересными диалогами.
Назарову автор пытается преподнести нам в очередной раз, как рассудительную, расчетливую, здравомыслящую женщину с крутым нравом, которую натурально боятся все ее бывшие коллеги в бюро. Но, как показывает практика реальной жизни, такую репутацию имеет не крутой герой, а человек с поехавшей кукухой. Это подтверждает эпизод, где она в одиночку поперлась к неуловимому маньяку-душителю по прозвищу Сфинкс, убившего пять девушек модельной внешности. Алина, где же твое благоразумие? А его нет — в напряженных и критических моментах у нее появляется некая амнезия и она не помнит в какие уже жуткие и смертельные истории попадала ее пятая точка в предыдущих книгах.
Про Алину было интересно читать до тех пор, пока она не выписалась из больницы. И после этого момента можно сказать, что ее история закончилась. Дальше повествование о ней превращается в скучную рутину, текст ради текста. Ну и последние 50 страниц книги… Алина, зачем? Как? Где логика и рассудительность?
А еще при прочтении книги задумываешься от том, что, если убрать все главы с повествованием от имени Назаровой, то на сюжете это не отразится никак. Ее линия — это просто объяснение некоторых моментов, можно сказать, что это примечание к основному тексту или некая библиографическая справка.
Я, как и все читатели предыдущих книг, ждали встречу Радиона и Алины, предвкушая «и жили они долго и счастливо», ждали, когда герои объединятся, и начнут новое расследование запутанных и таинственных убийств. Но читая роман понимаешь, что встреча им уже и особо не нужна. Они ушли слишком далеко от той точки, в которой расстались в «Красных цепях». Родион даже не вспоминает об Алине, а она научилась справляться с трудностями и без него.
Первую половину книги мне казалось, что я слишком придираюсь к происходящему. А потом просто смирился, и решил дочитать до финала чего бы мне это не стоило. А все из-за истории Гронского.
Радион попадает в усадьбу под видом преподавателя литературы (хотя ни разу в тексте так и не упоминается, чтобы он кого-то учил), выполняя свое особое задание, но при этом герой как-то абстрагируется от основной детективной линии, пребывая в некой альтернативной реальности с балами, охотами, дуэлями, будто попаданец, провалившийся из современности после смерти в этак век 18. При этом его главы переполнены излишней философией, ненужными рассуждениями и пустой болтовней. Даже текст кажется в его главах вычурным и нарочито напыщенным, стилизованным под то время.
Прочитав все четыре книги, у меня возникло стойкое ощущение, что Образцова, после выпуска первой книги, при написании историй про Гронского покидает литературная муза. Радион был главным героем в «Красных цепях», а в «Молоте ведьм» по идее он должен был появиться хоть на чуть-чуть, и мы этого ждали, но, к сожалению, о нем было лишь упоминание. Про «Культ» я промолчу, так как это некое ответвление, так как в книге нет основных героев первых книг. И вот Гронский в «Усадьбе сфинкса» — у писателя все получилось сделать так, чтобы его невзлюбили и начали презирать, как будто главного героя возвращали через силу.
Из идеального убийцы с первого романа, человека всегда идущему к своей цели, способного отбросить свои эмоции ради выполнения задания, мужчины с высоким уровнем эрудиции, который все может, все умеет, и на клинках сражаться, и с любого огнестрельного оружия стрелять, и Шекспира в оригинале процитировать, его превратили в нечто отвратительное и отталкивающее. Мы видим полнейшую деградацию мужчины, у которого на старости лет поехала крыша, свисток сорвало или башню снесло.
Он без памяти влюбился в несовершеннолетнюю девушку и решил, что половые отношения с 17-летней малолеткой — это вполне хорошая идея. Да, переживая кризис среднего возраста, мужчины внезапно перекидываются со своих ровесниц на сверстниц своих дочерей, но ожидать такого от Гронского я не готов.
Его предмет обожания — это тупая школьница, которая кроме как глазками стрелять и высокомерно себя вести — больше ни на что не способна. Сам автор называет ее Машенькой, не Машей, не Марией, а именно Машенькой, подчеркивая лишний раз, что это еще маленькая девочка. Извините, но в такую искреннюю любовь Родиона я не поверю. Вначале ожидаешь что главный герой играет в любовь с девушкой, как кошка с мышкой, чтобы получить ответы на свои ответы, но увы эти ожидания напрасны.
Все описания постельных сцен выглядят избыточными и тошнотворными. Особенно первая ночь, когда Гронский недоуменно спрашивает возлюбленную – «откуда взялась кровь на простыне?». И это задает вопрос зрелый мужчина, у которого за плечами было несколько серьезных отношений. А про кровь на лице Родиона в этом же эпизоде я вообще промолчу – сами прочитаете и ужаснетесь. Такое чувство, что за обедом герою что-то подсыпали в стакан или это какие-то колдовские чары, как было в первой книге, но автор об этом умалчивает.
Всех персонажей второго плана, которые перестали быть нужными по каким-то причинам главным героям, настигает смерть. По началу кажется, что это некая задумка, но с каждой дальнейшей прочитанной страницей начинаешь подозревать, что автору просто так проще вывести второстепенного героя из книги — это и полицейский Адахамжон (но насколько я знаю — это имя правильно пишется без второй буквы «а»), и молодая помощница Алины – Зоя вместе со своей сестрой, и хозяин академии Аристарх Леонидович с сыном, а про прислугу и охрану в «Усадьбе сфинкса» я вообще промолчу — мрут как мухи.
Заметно, что автор в начале книги прям старался, по сто раз каждую фразу вымерял и переписывал, продумывал действия героев чтобы было красиво и логично, а потом как-то забил или разочаровался в своем произведении, дойдя до того, что в финале главного антагониста убил (а может и нет) не Гронский и даже не Алина, а просто выстрел из танка.
Вопросики к дизайнерам
22 сентября 2025 года Константин в своем ТГ-канале пишет такой пост:
«Уважаемые читатели, дорогие друзья!
В издательстве ЭКСМО очень внимательно отнеслись к обратной связи, полученной во всех социальных сетях после презентации первого варианта оформления романа «Усадьба Сфинкса», и приняли решение о его изменении.
Сегодня я с удовольствием представляю новую обложку, которая буквально на днях уходит в типографию. Да, эти изменения увеличили срок ожидания книги. Как человек, который ждет ее выхода из печати никак не менее других, скажу — нет, я не жалею об этом, потому что теперь то, что я вижу на обложке, для меня лично идеально соответствует тому, что и как я писал.
Я глубоко признателен всем за неравнодушие и общий эмоциональный отклик, которые помогли коллегам в издательстве сделать правильный выбор».
По итогу книга вышла в свет с иллюстрацией на обложке девушки в лилиях. Но первоначальный вариант был совершенно другой. И когда я впервые его увидел, было некое дежавю – как будто несколько лет назад такой дизайн мне уже попадался.
Действительно, нашелся постер к сериалу «Призрак дома на холме», который вышел в 2018 году. Это американский телесериал в жанре ужасов, где первый сезон является вольной интерпретацией романа Шерли Джексон, написанного в 1959 году.
Мне вот одному кажется, что это плагиат?! Не понимаю, как такое может быть…, Приходят, значит, дизайнеры к издателю и писателю и сдают вот такой макет в работу. А потом что? Netflix затаскал бы их по судам. Или быть может у «Эксмо» такие крутые юристы, что не побоялись американский стриминговый сервис?!
Зачем, что-то копировать или кому-то подражать, тем более на таком серьезном уровне. Сейчас любую классную обложку может создать более или менее профессиональный дизайнер при помощи искусственного интеллекта. Или быть может так это и было — художник через какой-нибудь ChatGPT по быстрому сделал этот вариант, а только за месяц до издания выяснилось, что ИИ сделал этот плагиат.
Короче, остались вопросики к дизайнерам.
Послевкусие
Очень редко случается так, что сложно оценить книгу. Обычно переворачивая последнюю страницу, точно знаешь, как ты относишься к произведению, а здесь прочитанная книга закрыта, а в голове пустота.
Во-первых, значительную роль конечно сыграло завышенное ожидание, книга позиционировалась как лучший роман автора, а предыдущие части были просто потрясающими. В свое время цикл из первых трех книг задал слишком высокую планку на просторах российских мистических триллеров. А за почти 10 лет можно было так продумать сюжет и вылизать текст, что он заблестел бы ярче чем начищенный медный таз.
Во-вторых, сама история, к большому сожалению, меня вообще не впечатлила. Вроде все начиналось за здравие, а закончилось … Как-то никак. А виной всего это задумка автора – клиффхэнгер. Для тех, кто не знает, клиффхэнгер – это художественный прием сюжетосложения, когда повествование в книге, сериале, фильме обрывается, таким образом, что развязка остается открытой до выхода следующей книги, серии и сезона.
Сам конец книги показался мне настолько скомканным, что не отвечает не на один мой вопрос. Естественно, здесь открытый финал, где все ключевые персонажи повисли в воздухе. И любого из них автор может как потопить в следующей части, так и вытащить с того света словно иллюзионист, доставая кролика из волшебной шляпы. И в данном случае это не случайность и не ошибка автора, а намеренная выходка. Исходя из этого выходит, что «Усадьба сфинкса» полностью коммерческий проект, а глядя на популярность первых книг – проект для автора будет финансово вполне успешный.
В-третьих, автор пытается усидеть на двух стульях. Точнее даже на трех – это и детектив, и мистика, и романтика, тем самым пытаясь охватить шире круг читателей. Но, к сожалению, такие посиделки ему не удались. Если в прошлых книгах все жанры были как ингредиенты, которые смешивая в одно целое получаешь изысканное блюдо, то в четвертой части несмотря на то, что автор пользуется классическим клише или шаблоном для написания книги – есть и главные герои, и своя вселенная, и надежные союзники, и опасный антагонист, и даже присутствует некий саспенс, этому блюду не хватает все равно какого-то «соуса».
Думаю, те кто терпеливо ждал продолжение трилогии, испытают сейчас, как и я, двойственные чувства. Мы хотели получить новый мистический детектив от Константина Образцова — мы его и получили! Произведение новое? Новое! Детективная составляющая есть? Есть! Мистика присутствует? Присутствует! Мы ждали возвращения Родиона и Алины? Дождались! Но эти совпадения только на словах, а не в самой идее произведения. Мы ждали Образцова десятилетней давности или даже лучше, но получили это… Но литература штука субъективная, поэтому у данного романа будут как фанаты, так и хейтеры.
А на вопрос – буду ли я читать продолжение, отвечу так – скорее всего да, хотя бы ради того, что бы посмотреть как автор «исправит ошибки», которые совершил по моему мнению в этой части, но уже не буду считать дни до выхода новой книги и не буду платить порядка 800 рублей за бумажную версию или около 300 рублей за аудиокнигу, а просто дождусь когда ее можно будет взять бесплатно по подписке.
Этот отзыв написан обычным читателем-любителем и не претендует на профессиональную рецензию к книге, а лишь выражает личное мнение. Поэтому прошу его не воспринимать слишком критично, ибо это все лишь лично мое отношение к данному произведению.
comments powered by HyperComments
